Maria Luiza Jobim floresce na leveza requintada de 'Rosa no céu', álbum de canções feitas com Marcelo Camelo

Capa do álbum 'Rosa no céu', de Maria Luiza Jobim Arte de Maria Ana Moura Santos a partir de foto de Marina Guimarães ♫ CRÍTICA DE ÁLBUM Título: Rosa no...

Capa do álbum 'Rosa no céu', de Maria Luiza Jobim Arte de Maria Ana Moura Santos a partir de foto de Marina Guimarães ♫ CRÍTICA DE ÁLBUM Título: Rosa no céu Artista: Maria Luiza Jobim Cotação: ★ ★ ★ ★ ♬ Esqueça aquela cantora e compositora sem identidade do primeiro álbum solo, “Casa branca” (2019), arquitetado e construído com produção musical de Alexandre Kassin. Sete anos e um disco no meio do caminho, “Azul” (2023), álbum de tom carioca arranjado e produzido por Alberto Continentino, Maria Luiza Jobim reaparece e cresce na leveza do terceiro álbum solo, “Rosa no céu”. Falar em leveza chega a ser paradoxal quando todo mundo sabe que, querendo ou não, Maria Luiza carrega o peso do sobrenome Jobim por ser simplesmente filha de um dos maiores compositores do mundo, um gênio, dono de cancioneiro de alcance planetário. Sim, paira a sombra monstruosa de Antonio Carlos Jobim (1927 – 1994) em uma canção cheia de bossa como “Sofá vermelho”, parceria de Maria Luiza com Marcelo Camelo, arquiteto do álbum lançado em 2 de junho com capa que expõe arte criada por Maria Ana Moura Santos a partir de foto da cantora feita por Marina Guimarães. Contudo, Maria Luiza já começa a fazer o próprio nome e, sim, Marcelo Camelo é o produtor da vez na discografia solo da artista carioca de 39 anos. E a conexão Brasil-Portugal fez muito bem a Maria Luiza Jobim, como mostra o álbum gravado no estúdio Mar de Ouro, em Lisboa. “Rosa no céu” é álbum de (boas) canções. E cabe ressaltar que a mais aliciante das sete canções inéditas, “Go go go”, traz somente a assinatura de Maria Luiza Jobim na composição, o que deslegitima qualquer sentença de que a artista floresce no álbum “Rosa no céu” por causa da feliz parceria com Camelo. De todo modo, é nítida a influência de Marcelo Camelo e Mallu Magalhães no desabrochar de Maria Luiza Jobim em “Rosa no céu”. Basta ouvir o arranjo de “We are young”, música assinada por Camelo e Mallu, para identificar a contribuição ao álbum do casal brasileiro residente em Lisboa (a faixa remete a gravações da fase mais maturada da discografia de Mallu). Camelo e Mallu são parceiros de Maria Luiza em “Portugal”, música composta em inglês. A beleza de “Boca a boca” – canção adornada com cordas em arranjo que reitera a arquitetura refinada (mas jamais rebuscada) – e a fluência do samba “Sinais” sublinham o êxito da parceria de Camelo com Maria Luzia e a harmonia de álbum em que canto, composições e arranjos se afinam com elegância e graciosidade. Única faixa fora do trilho autoral, a canção francesa “La Javanaise” (Serge Gainsbourgm, 1963) – rebobinada por Maria Luzia em feat com Chico Chico – mantém o clima do álbum, mas sem encantar quem já conhece as abordagens da canção por Rita Lee (1947 – 2023) e pelo duo Agridoce em suaves registros de 1990 e 2017, respectivamente. No arremate do álbum de Maria Luiza, a música-título “Rosa no céu” vem em suntuoso arranjo de cordas de Jaques Morelenbaum, violoncelista que integrou a Nova Banda, formada por Tom Jobim nos anos 1980. É como se, ao gravar com Jaques, Maria Luiza sustentasse o peso de ser uma Jobim e, ao mesmo tempo, se permitisse ser leve para poder enfim desabrochar – dez anos após o primeiro álbum do Opala, duo que revelou a artista na cena indie carioca – neste sedutor “Rosa no céu”. Maria Luiza Jobim lança o terceiro álbum solo, 'Rosa no céu', produzido por Marcelo Camelo Marina Guimarães / Divulgação